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인디크리틱 인 무사이 Indiecritic IN Mousai
결혼, 하겠나? Can we get married?
시놉시스 결혼을 앞둔 미래 건축가 선우와 여자친구 우정에게 이혼 후, 할머니와 살고있던 애물단지 같은 아빠 철구(60)가 뇌출혈로 쓰러진다. 신용불량자인 철구의 엄청난 병원비는 선우에게 부여되고 엄마 미자는 철구를 기초수급자로 만들어야 한다며 해결책을 제시한다. 우정과의 결혼을 꿈꾸던 선우에게 닥친 이 웃지도 울지도 못할 재난과도 같은 상황을 극복하고 우정과 결혼에 골인 할 수 있을까?
연출의도 생활밀착형 재난영화
프로그램노트 누구든 돌봄의 문제에 직면한다. 부모의 부양이든, 자녀의 육아이든, 또는 어떤 형태일지라도 평생 타인을 돌보지 않고 산다는 것은 불가능하다. 그러나 누구든 해야 한다고 하여 절대 쉬운 일은 아니다. '모라동'은 이 어려움의 과정을 안정적인 플롯 구성과 연출을 통해 수용성 높은 이야기로 소화한다. 주인공 선우(이동휘)는 여자친구 우정(한지은)과의 결혼을 앞두고 상견례 자리를 마련한다. 그런데 갑자기 아버지 철구(강신일)가 뇌출혈로 입원한다. 어머니와 갈라선 지 오래되어 끽해야 1년에 한두 번 보는 아버지다. 그러나 선우는 아들 된 몫을 지키려 각고의 노력에 임한다. 병원비를 마련하려 백방으로 발품을 팔고 주변에 도움을 빌기도 한다. 자연스럽게 우정과의 관계는 어긋나고, 결혼 논의마저 흐지부지된다. 답답하기 그지없는 병원과 동사무소의 서류들은 '이키루'의 관료제처럼 인간의 삶을 거꾸로 옥죄려 한다. 그러나 희망 역시 세상에서 핀다. 가족보다 따스한 타인의 손길, 과거의 아픔을 묻어가는 시간, 나의 힘듦을 어루만져 주는 말 몇 마디로 선우는 종종 숨통을 틘다. 그 숨의 시간에서 나오는 인간미가 '멋진 인생'과 같이 연말에 잘 어울릴 법한 포근함을 자아낸다. (이우빈)
제 영화의 캐릭터들이 대부분 부산하게 움직이는 사람들이었던 것 같긴 해요. 사무직 일을 하는 사람들은 별로 없고 다들 뛰어다니고 막 바쁘게 사는 사람들이에요. 제 주변도 그렇고 제가 그렇게 살았어서 그런지 모르겠는데 아마 그런 것들이 많이 영화에도 투영된 것 같고요. 주인공 캐릭터 둘의 직업을 생각할 때도, 선우(이동휘) 같은 경우는, 영화에서 집이 필요해요. 이들이 사는 집도 필요하고, 아버지의 집(주소)을 만들어줘야 되는 이야기라서요. 그리고 이 커플이 꿈을 채워나가기에 건축이 가장 잘 어울리지 않을까라는 생각도 했었고요. 우정(한지은)도 마찬가지로 보편적으로 여성들이 영리 혹은 꿈을 위해서 하는 일이 뭘까를 생각하다 보니, 제 와이프가 예전에 바리스타였거든요. 그래서 물어보니까 주변에 바리스타 하는 사람들이 참 많구나, 자그마한 사업체라도 하나 만들려고 하는 사람들이 많구나. 이렇게 해서 두 사람의 직업이 만들어진 것 같습니다.
그 장면(후반부 재활 하는 철구 부부의 장면) 찍을 때도 강신일 선배님하고 차미경 선배님 두 분이랑 처음에 이게 어떻게 찍힐까 되게 궁금했어요. 두 사람의 현재가 아니라 30년, 20년, 오래 전 (부부였던) 과거에서부터 쭉 내려오는 이야기를 이 장면에서 직접 하지 않잖아요. 연기만으로 그게 다 짐작이 되게끔 하는 장면이 나왔으면 좋겠다는 생각을 했었는데요. 두 사람이 감정을 드러내지는 않는데, 뭘 보여주지도 않는데, 스토리가 보였어요. 어떤 장면을 찍을 때 뭔가 여기 뒤에서부터 올라오는 감독만이 느껴지는 것이 있거든요. 생각했던 것 이상으로 뭔가 나올 때는 이렇게 찌릿하는 순간이 있는데요. 그 장면 찍을 때 진짜 그랬어요.
촬영 당시가 21년도, 코로나가 가장 심할 때였어요. 어떻게든 병원은 섭외를 했는데 요양병원은 진짜 안 되더라고요. 결국은 찾은 데가 충남에 있는 요양병원이었는데요. 거기가 폐병원이었어요. 하필 그 병원의 이름이 우리요양병원이었고, 그 앞에 있는 매점도 우리매점이었어요. 그래서 이것도 운명 같은 느낌처럼 영화에 담기게 되었던 것 같습니다. 이 영화 예산이 한 100억짜리 영화면 사실 영화 분위기와 맞지 않는 이미지들이야 다 지우면 되는데 그 정도의 예산은 아니거든요. 지울 수도 없고 미술로도 세팅할 수도 없었을 때에 우연치 않게 나에게 찾아오는 어떤 그런 순간들이 있어요, 영화를 찍다 보면. 그럴 때는 행운이 온 것처럼 이렇게 영화에 기운을 더 불어넣기도 합니다.
한국사회가 자본주의를 아주 극단적으로 밀어 붙이는 순간부터, 우리는 자꾸만 물질 안에서 자신을 판단하는 일이 많아지는 것 같아요. 그게 심화되는 순간이 있고. 그러다 보니 우리가 살아가고 있는 거대한 이념 속에서 인간은 자꾸만 더 개인적인 것에 욕구를 강요 당하고 있다는 느낌이 많이 들어요. 저도 아버지가 쓰러지고 부양해야 되는 순간이 왔을 때, 살아 있는 사람을 내 손으로 그냥 죽도록 둘 수는 없었어요. 못하겠더라고요. 그건 누구나 똑같을 거예요. 소위 쌩까고 뒤돌아선다? 그게 생각보다 쉽지가 않아요. 그런 마음이 우리가 강요당하고 요구받는 이 이념 안에서, 그나마 지켜갈 수 있는 것은 아닐까.
캐릭터에 누군가 대입시켜서 여기에 딱 어울릴 것 같다라는 생각을 하면서 보통 쓰는데요. 배우 분이 출연해주면 땡큐인데 안 되는 경우가 거의 대부분이에요. 왜냐하면 배우가, 우리가 찍을 타이밍에 그 스케줄이 비어 있어야 돼요. 잘 나가는 배우들은 한 2, 3년 스케줄이 다 차 있어요. 정말 운이 좋아서 된다면 그건 로또 맞은 거고요. 함께 해보고 싶은 배우들은 많아요. 최근 젊은 배우 중에는 <오징어 게임>에 나왔던 배우 노재원인데, 너무 연기를 잘하더라고요. 그 분이랑 꼭 한번 해보고 싶고, 나이 든 배우 중에는 송강호 선배예요. 꼭 한번, 죽기 전에는 해보고 싶다. <황혼의 질주>라고 제가 오래 전에 찍었던 단편영화가 있어요. 그 영화의 장편버전이 있는데 할아버지 역할을 송강호 선배가 나이를 더 드시고 기회가 되면 해보고 싶은 생각을 가지고 있습니다.
