부산독립영화협회

Made In Busan 경쟁 1

다시 갈게요

Go Again

신지환┃극영화┃컬러┃30분┃2025┃대한민국┃15+

Made In Busan 경쟁 1

다시 갈게요

Go Again

신지환┃극영화┃컬러┃30분┃2025┃대한민국┃15+

시놉시스 Synopsis

삶의 풍파를 겪고 불면증까지 도진 채 즉흥적으로 부산을 찾은 제민. 가이드를 자처했던 친구는 급한 일이 생겼다며 처음 보는 동생 호철을 대신 붙여준다. 어색한 동행에 설상가상으로 호철의 지인인 배우 준석까지 합류하며 여행은 더욱 불편해진다. 한편, 인근의 단편영화 촬영장에서는 감독의 히스테리로 스태프와 배우들이 대거 이탈하고, 조연출은 급히 대타를 구하기 위해 준석에게 연락한다. 그렇게 제민은 얼결에 영화 촬영장으로 향하게 되는데…

연출의도 Directing Intention

가끔 우리의 삶에 NG가 난 듯 뭔가 잘못되더라도, 포기하지 않고 다시 또다시 살아간다면 그 자체만으로도 OK가 아닐까? 사람들 틈에서 무언가에 몰입해 정신없이 살아가는 것. 어쩌면 그것만으로도 계속 살아가 볼 이유가 될지도 모른다. 정신없이 흘러가는 촬영 현장에 갑자기 떨어진 제민의 하루를 통해 이러한 이야기를 유쾌하게 풀어내고자 했다.

프로그램 노트 Program Notes

얼룩진 창문과 불면의 밤을 서울에 두고 제민은 부산으로 떠난다. 빼곡하게 부산의 장소를 써둔 노트를 건네는 호철. 제민의 친구 태호에게 부탁을 받은 호철의 뭉툭한 호의. 제민은 호철과 밥을 먹고 식당 앞을 서성이다 호철의 지인 준석을 만난다. 세 사람의 동행이 시작되는 순간이다. 제민을 제외하곤 최소한의 배경을 파악할 수 없는 인물들의 동행은 서로를 전혀 모른다는 점 때문에, 예측할 수 없는 대화의 양상처럼 다소 흥미롭다. 기대하지 않았던 여행의 들뜸처럼. 뒤이어 또 다른 장의 인물들은 여행의 필요를 대화의 중심으로 옮기고 생소하게 느껴질 대화를 주고 받는다. 촬영 현장에서 전개되는 이 장면에서 호철, 제민, 준석이 합석한 차량을 떠올리는 것은 어쩌면 당연한 반응일 것이다. 분리된 두 장소의 이야기와 시간은 무리 없이 연결되고 이어질 상황의 충분한 근거를 마련한다. 영문을 알 수 없는 사건을 받아들이는 것이 여행이라면 영화는 그것을 담아내는 흥미로운 방법이 될 수 있다. 합리적인 전개와 각본은 오히려 고개를 갸웃거리게 만드는 상투로 가득한 서사를 받아들여야 하는, 영문 없는 사건으로서의 영화를 성립시키는 조건이 된다. 서울에서 부산으로 떠나온 제민은 그렇게 오늘 처음 만난 이들과 영문을 알 수 없는 상투의 세계를 만드는 영화의 시간으로 흘러든다. 촬영 장비 사이에서 인물들은 떠나지 못한 채 발이 묶이고, 목적 없는 시간으로 인해 여행의 도착지는 잊힌다. 제민은 어디로 가고 싶었을까. 삶에 찌든 제민의 마음을 꺼내게 만드는 실없는 대화는 경직되었던 인물의 표정과 몸짓을 자연스럽게 만든다. 다시 카메라 앞의 상황은 전개되고 풀어졌던 모습들은 경직된다. 영화라는 임시적 풍경은 여행보다는 관찰과 답사를 떠올리게 하며 자유로움을 축소시킨다. 제민은 그 모든 것들을 지켜보며 영화 만들기에 녹아든다. 동그랗게 커진 눈으로 뜬금없는 행동을 바라보지만 뒷걸음치진 않는다. 쿵쾅거리는 심장소리를 들으며 뜨거운 숨을 내뱉는 제민의 모습에서 영화의 도입, 얼룩진 창문을 떠올린다. 호하고 소리내어 창문의 얼룩에 숨을 불어보는 모습을 떠올린다. 지워지지 않을 것 같던 창문의 얼룩도 쉽게 지워질 것만 같다. 곤히 잠든 제민의 꿈에 그런 장면이 그려지길 바라본다.

오민욱

감독 Director

신지환

Email

8harry888@naver.com

필모그래피 Filmography

<손 없는 날> (2025)

<때로는 어쭙잖은 위로가 도움이 된다> (2025)

<태워주세요> (2024)

<나는 왜 살인자가 되었나> (2022)

<뱃사공: 마음속이 죽음으로 가득 찬 사람은 없다> (2020)

시놉시스 Synopsis

삶의 풍파를 겪고 불면증까지 도진 채 즉흥적으로 부산을 찾은 제민. 가이드를 자처했던 친구는 급한 일이 생겼다며 처음 보는 동생 호철을 대신 붙여준다. 어색한 동행에 설상가상으로 호철의 지인인 배우 준석까지 합류하며 여행은 더욱 불편해진다. 한편, 인근의 단편영화 촬영장에서는 감독의 히스테리로 스태프와 배우들이 대거 이탈하고, 조연출은 급히 대타를 구하기 위해 준석에게 연락한다. 그렇게 제민은 얼결에 영화 촬영장으로 향하게 되는데…

연출의도 Directing Intention

가끔 우리의 삶에 NG가 난 듯 뭔가 잘못되더라도, 포기하지 않고 다시 또다시 살아간다면 그 자체만으로도 OK가 아닐까? 사람들 틈에서 무언가에 몰입해 정신없이 살아가는 것. 어쩌면 그것만으로도 계속 살아가 볼 이유가 될지도 모른다. 정신없이 흘러가는 촬영 현장에 갑자기 떨어진 제민의 하루를 통해 이러한 이야기를 유쾌하게 풀어내고자 했다.

프로그램 노트 Program Notes

얼룩진 창문과 불면의 밤을 서울에 두고 제민은 부산으로 떠난다. 빼곡하게 부산의 장소를 써둔 노트를 건네는 호철. 제민의 친구 태호에게 부탁을 받은 호철의 뭉툭한 호의. 제민은 호철과 밥을 먹고 식당 앞을 서성이다 호철의 지인 준석을 만난다. 세 사람의 동행이 시작되는 순간이다. 제민을 제외하곤 최소한의 배경을 파악할 수 없는 인물들의 동행은 서로를 전혀 모른다는 점 때문에, 예측할 수 없는 대화의 양상처럼 다소 흥미롭다. 기대하지 않았던 여행의 들뜸처럼. 뒤이어 또 다른 장의 인물들은 여행의 필요를 대화의 중심으로 옮기고 생소하게 느껴질 대화를 주고 받는다. 촬영 현장에서 전개되는 이 장면에서 호철, 제민, 준석이 합석한 차량을 떠올리는 것은 어쩌면 당연한 반응일 것이다. 분리된 두 장소의 이야기와 시간은 무리 없이 연결되고 이어질 상황의 충분한 근거를 마련한다. 영문을 알 수 없는 사건을 받아들이는 것이 여행이라면 영화는 그것을 담아내는 흥미로운 방법이 될 수 있다. 합리적인 전개와 각본은 오히려 고개를 갸웃거리게 만드는 상투로 가득한 서사를 받아들여야 하는, 영문 없는 사건으로서의 영화를 성립시키는 조건이 된다. 서울에서 부산으로 떠나온 제민은 그렇게 오늘 처음 만난 이들과 영문을 알 수 없는 상투의 세계를 만드는 영화의 시간으로 흘러든다. 촬영 장비 사이에서 인물들은 떠나지 못한 채 발이 묶이고, 목적 없는 시간으로 인해 여행의 도착지는 잊힌다. 제민은 어디로 가고 싶었을까. 삶에 찌든 제민의 마음을 꺼내게 만드는 실없는 대화는 경직되었던 인물의 표정과 몸짓을 자연스럽게 만든다. 다시 카메라 앞의 상황은 전개되고 풀어졌던 모습들은 경직된다. 영화라는 임시적 풍경은 여행보다는 관찰과 답사를 떠올리게 하며 자유로움을 축소시킨다. 제민은 그 모든 것들을 지켜보며 영화 만들기에 녹아든다. 동그랗게 커진 눈으로 뜬금없는 행동을 바라보지만 뒷걸음치진 않는다. 쿵쾅거리는 심장소리를 들으며 뜨거운 숨을 내뱉는 제민의 모습에서 영화의 도입, 얼룩진 창문을 떠올린다. 호하고 소리내어 창문의 얼룩에 숨을 불어보는 모습을 떠올린다. 지워지지 않을 것 같던 창문의 얼룩도 쉽게 지워질 것만 같다. 곤히 잠든 제민의 꿈에 그런 장면이 그려지길 바라본다.

오민욱

감독 Director

신지환

Email 8harry888@naver.com

필모그래피 Filmography

<손 없는 날> (2025)

<때로는 어쭙잖은 위로가 도움이 된다> (2025)

<태워주세요> (2024)

<나는 왜 살인자가 되었나> (2022)

<뱃사공: 마음속이 죽음으로 가득 찬 사람은 없다> (2020)