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장 뤽 고다르는 2010년 칸영화제 주목할만한 시선을 통해 공개된 <필름 소셜리즘>에서 파도를 가르며 항해하기에 언제든 침몰을 예견하고 있는 호화 유람선 코스타 콩코르디아에 이미지 수집을 위한 촬영 기기를 승선시킨다. 침몰하지 않은 채 육지로 돌아온 이미지는 항로에 늘어선 국가와 도시들의 이상이 좌초되는 오래된 미래를 가리킨다. 2012년 코스타 콩코르디아호는 4000명이 넘는 사람들이 승선한 채로 이탈리아 질리오 섬 인근에서 좌초하고 33명이 사망하는 사건의 기록으로 남는다. <필름 소셜리즘>의 이미지 수집을 위해 코스타 콩코르디아에 고다르와 함께 승선했던 폴 그라바스는 2018년 <영화 재난>을 발표한다. 그는 이 배의 좌초로 시작해 고다르가 수집해온 여전히 오래된 미래로 남은 이미지를 둘러싼 상태를 몽타주한다. 영화의 휴대용 미래가 된 넷플릭스는 <코스타 콩코르디아호 : 바다 위의 악몽>을 통해 좌초에 얽힌 증언을 현재로 틈입한다. 침몰한 배는 항해를 멈추었지만, 고다르의 방부처리 된 이미지는 미래를 예견하는 동시에 과거를 불러오는 방식으로 부패한 채 항해를 이어간다. 사물의 변형, 생명의 소진, 세계의 상태만으로 요약되지 않는 오늘날의 전쟁 도시. 올해 부산 인터시티 영화제는 드로잉시티를 통해, 전쟁 도시의 기억을 간직한 사례예보와 내전에 휘말린 버마를 그린다.
장 뤽 고다르는 2010년 칸영화제 주목할만한 시선을 통해 공개된 <필름 소셜리즘>에서 파도를 가르며 항해하기에 언제든 침몰을 예견하고 있는 호화 유람선 코스타 콩코르디아에 이미지 수집을 위한 촬영 기기를 승선시킨다. 침몰하지 않은 채 육지로 돌아온 이미지는 항로에 늘어선 국가와 도시들의 이상이 좌초되는 오래된 미래를 가리킨다. 2012년 코스타 콩코르디아호는 4000명이 넘는 사람들이 승선한 채로 이탈리아 질리오 섬 인근에서 좌초하고 33명이 사망하는 사건의 기록으로 남는다. <필름 소셜리즘>의 이미지 수집을 위해 코스타 콩코르디아에 고다르와 함께 승선했던 폴 그라바스는 2018년 <영화 재난>을 발표한다. 그는 이 배의 좌초로 시작해 고다르가 수집해온 여전히 오래된 미래로 남은 이미지를 둘러싼 상태를 몽타주한다. 영화의 휴대용 미래가 된 넷플릭스는 <코스타 콩코르디아호 : 바다 위의 악몽>을 통해 좌초에 얽힌 증언을 현재로 틈입한다. 침몰한 배는 항해를 멈추었지만, 고다르의 방부처리 된 이미지는 미래를 예견하는 동시에 과거를 불러오는 방식으로 부패한 채 항해를 이어간다. 사물의 변형, 생명의 소진, 세계의 상태만으로 요약되지 않는 오늘날의 전쟁 도시. 올해 부산 인터시티 영화제는 드로잉시티를 통해, 전쟁 도시의 기억을 간직한 사례예보와 내전에 휘말린 버마를 그린다.
Jean-Luc Godard's Film Socialisme, presented in the Un Certain Regard section at the 2010 Cannes Film Festival, placed image-recording devices aboard the luxury cruise ship Costa Concordia, a vessel that seemed always to anticipate its own sinking as it cut through the waves. The images that returned safely to land point toward an old future in which the ideals of the nations and cities along its route run aground. In 2012, the Costa Concordia was wrecked off the coast of Giglio Island in Italy with more than 4,000 people on board, leaving 33 dead. Having boarded the ship with Godard to collect images for Film Socialisme, Paul Grivas released Film Catastrophe in 2018. Beginning with the shipwreck, the film assembles a montage around the images Godard had gathered, images that still remain an old future. Netflix, now a portable future for cinema, returns to the disaster through The Costa Concordia Disaster: Voices of the Disaster, bringing testimonies of the wreck into the present. The ship has ceased its voyage, but Godard's embalmed images continue to drift, decaying as they both anticipate the future and summon the past. A war city today cannot be reduced to the transformation of objects, the exhaustion of life, or the condition of the world alone. This year's Drawing City turns to Case Forecast, which holds the memory of a war city, and to Burma, caught in civil war.
Bela Tarr's Lost in Bosnia (2014), produced through Film Factory, the film school he established in Sarajevo in 2012, offers a glimpse into the cinematic visions of filmmakers who arrived in Sarajevo from different cities through a mode of production that is at once radically free and rigorously disciplined. Clinic (2024) by Midi Z, one of the leading figures of Asian independent cinema, who was born in Burma and is based in Taiwan, reconstructs the reality of Burma through the equally weighted acts of medical treatment and filmmaking within a confined space. Alongside the screenings, filmmaker Ghazi Alqudsi, who participated in Lost in Bosnia, visits Busan to reflect on his cinematic vision after his years with Bela Tarr at Film.Factory. Artist and activist Kim Ah-hyun (Haecho), who was detained by the Israeli military while sailing to Gaza with an international humanitarian flotilla and later returned to Korea, joins the conversation to share the reality of a war city that resonates with Clinic from her own perspective. Through this year's Drawing City, the program asks how images and bodies undertake acts of intervention into reality in war cities where art and ideology have collapsed.
OH Minwook
Drawing City 01
Drawing City 02
